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| 诗歌鉴赏专题
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发表时间： 2004-11-17 文章出处： 四川新闻网
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“凡作人贵直，而作诗贵曲。”古代诗人深得含蓄婉曲之妙，我们在阅读时应当反复咀嚼，品出这“言外之味，弦外之响”。２００４年高考不少省在自主命题时正是从这一角度来设题考查的。如江苏卷第１６题提供的鉴赏材料是唐代柳中庸的边塞诗《征人怨》：“岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。”考题是：诗题为“征人怨”，通篇虽无“怨”字，但句句有“怨情”，请作简要赏析。本诗抒写了征人在边塞久戍，感到痛苦不堪，面对着荒凉的环境更心生怨苦，表现了诗人对统治者穷兵黩武的谴责；但是诗中只是客观地记录征人岁岁朝朝频繁调动、时时刻刻备战征战的生活情况，描绘边地荒凉、单调、苦寒的景象，而征人深深的怨情已寓于其中。通篇虽无“怨”字，但句句隐含“怨情”，可谓“不着一字，尽得风流”。答案可表述为：怨年年岁岁频繁调动，怨时时刻刻练兵备战，怨气候酷寒，怨景色单调。
一般而言，“含蓄之美”在诗词中的体现大致有以下几种情形：
一、寄情于景
如２００４年高考全国卷第１６题以五代诗人欧阳炯的《江城子》词为鉴赏材料，词曰：“晚日金陵异草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜照江城。”命题者要求考生结合全诗赏析本词是如何暗寓历史沧桑的。词中的姑苏台是吴王夫差与宠妃西施长夜作乐之地，这首词明写眼前实景，词中“水无情”明写落日余辉中金陵城外长江浩荡东去的景色，暗指六朝帝王被历史无情地淘汰，他们荒淫豪奢的生活一去不复返。“空有”句明写六朝繁华已去，只剩月亮高挂，暗寓警示后人不要重蹈历史覆辙之意。词人化景物为情思，暗寓历史沧桑。
二、妙用双关
有些诗巧用双关、象征等手法来写，托物起兴，更为别致。如王维的《相思》：“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”首句托“红豆”起兴，暗喻后文相思情，用语清纯又极富形象性。“春来发几枝”，寄语设问，饶有情趣，读来倍觉亲切。“愿君多采撷”，仍言在此而意在彼，实际上是暗示友人珍重友谊，用语诚恳动人。“此物最相思”，既切“相思子”之名，又合相思之情，妙用双关，加上这“最”字更显含蓄深婉。全诗选择象征赤诚友爱的红豆来寄托情思，语浅情深，意味深长。
三、语少意足
如元稹的《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”这是一幅黯淡而凄凉的图画。首句明写地点，次句暗写环境、时间，特定的氛围为下文特定人物的出场作了铺垫。“白头宫女在，闲坐说玄宗。”此二句交待人物，写她们正闲坐谈论天宝遗事。看似冷静的字里行间其实隐藏着深情：美丽的宫女由于长期被幽禁在这冷落的古行宫中，成天寂寞无聊地对着宫花出神，花开花落，年复一年，想自己早已红颜憔悴，往事怎堪回首？然而除了说说玄宗遗事又别无话题，此情此景，怎不令人凄绝？作者只是淡淡地勾勒出特定环境中的特定人物的情事，引而不发，却意在言外，通过“寥落”、“寂寞”、“白头”、“闲坐”等词，暗示了深长的沧桑盛衰之感。短短二十字的绝句内涵如此丰富，难怪古人评之：“语少意足，有无穷之味。”
四、侧面着笔
有时候诗人不从正面摹写，而从侧面着眼，给读者留下了广阔的想象空间。如唐代金昌绪的《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”诗人仅用寥寥２０个字，便使我们看到：一个欲睡未睡的少妇，事先把落在窗前树上的黄莺赶跑，深怕它的啼叫声惊破她思夫的好梦，使她不能在梦中与远在辽西征战的丈夫倾诉离情别绪。这首诗妙就妙在作者不去正面状写闺中少妇的无限思念，也没有直接描绘夫妇欢聚的甜蜜梦境，而是从侧面着眼，集中笔墨，描写了这位少妇在睡前打黄莺儿的动作和内心的复杂历程，为我们开拓了广阔的想象空间。
五、巧用曲笔
如杜牧的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”首句描写烟雾茫茫，迷蒙冷寂的水上夜色，连用二“笼”字，意味深长。次句前四字承上写景又点题，后三字自然引出下文。“商女不知亡国恨”乃故用曲笔，因为谁都知道，真正不知亡国之恨而沉醉在这乐曲声中的是那些听曲的达官显贵。尾句则巧妙地把历史、现实和未来连成一线，表现出诗人辛辣的讽刺、深沉的悲凉和无限的感慨。
有时不便明言的意愿，诗人也往往使用曲笔，通过委婉含蓄的手法来表现，如唐代诗人朱庆余在临考前，怕自己的作品不合主考官的要求，因而小心翼翼地写了一首《近试上张水部》呈给当时的诗坛名人张籍，意欲请他向主考官推荐。诗曰：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？”诗人明写洞房天明，新娘梳妆打扮后，含羞征求丈夫的意见，其真意是向张籍询问自己的考试情况。张籍看到这首诗后，很欣赏朱的才华，便巧妙地赋了一首《酬朱庆余》作答：“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”以此暗示他不必为考试担心。这两首诗譬喻贴切，妙用曲笔，一问一答，含蓄蕴藉，珠联璧合，妙趣横生，传为千古佳话。
六、欲言又止
如杜甫《江南逢李龟年》：“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”前二句表面上是写与李龟年的交往过程，流露的却是对开元盛世的无限眷恋和郁积心头的沧桑之感。而“江南好风景”恰恰成了动乱时代和坎坷身世的有力反衬；“落花时节”是写当时实景，又别有寄托，读来不禁使人思绪万千：世运的衰败，社会的动荡，诗人的漂泊，人世的艰辛……都不知不觉地在脑中闪过。按理说两位老人几度风雨后相逢，当有说不完的话，道不完的情，但诗人写到“落花时节又逢君”却戛然而止，在无言中包含着“而今识尽愁滋味，欲说还休”的悲凉，可谓“此时无声胜有声”。
七、化实为虚
虚实相生是诗人制造含蓄的常用手法。如李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”首句回答妻子的问讯。旅居在外的人，本应知道归期，作者却别出心裁地写出“未有期”，隐蓄着诗人不尽的凄楚之情。第二句以“眼前秋雨”入诗，秋风秋雨愁杀人，羁旅之愁充溢在字里行间。最后两句诗人驰骋想象，独辟新境，不再诉苦写愁，却写心中美愿，可谓出人意料。诗人不言对妻子的思念，却说：“何时才能团聚，剪烛西窗下，彻夜长谈今天这一段令人愁肠寸断的生活呢？”“共剪西窗烛”时的夫妻和睦、情深意洽，与此时的“巴山夜雨”的凄清寂寞，正好形成强烈的对比。全诗先写客中实景，后以“何当”化实为虚，引出一片新境界，用未来的乐反衬今夜的苦，又想象今夜的苦将增添相聚的乐，含蓄隽永，余韵无穷。
古典诗歌的“含蓄美”
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